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El infierno es tuyo: ¿Qué tiene de malo el Suburbicon de George Clooney?

El 16 de noviembre, Suburbicon, la comedia negra de George Clooney, dirigida por el guión de sus antiguos colaboradores, los hermanos Cohen, va a la taquilla rusa. Los papeles principales son los grandes artistas de Hollywood que protagonizaron las pinturas del famoso dúo: Matt Damon, Oscar Isaac y Julianne Moore, que interpretaron a dos personajes a la vez. A pedido de Life around, Igor Kirienkov explica por qué es imposible mirarlo.

1957, América peinada separada, verano. Una familia negra de Myers llega al pueblo suburbano ejemplar de Suburbicon, para el desconcierto agresivo de la población local. Las logias viven puerta a puerta con ellos: una droga con gafas Gardner (Damon), su esposa discapacitada Rose (Moore) con su hermana Margaret (también Moore) y su hijo Nicky (Joop). En medio de la noche, los ladrones caen en las Logias, exigen que el propietario sirva whisky en una bandeja y luego atan a los inquilinos y los envenenan con cloroformo. Por la mañana, todos menos Rose recuperan sus sentidos.

La trama, por cierto, y el giro principal del Suburbicon, calculado de antemano, insinúa lo que el espectador casual solo descubre en los créditos: el guión de la imagen fue escrito por Ethan y Joel Cohen. Pero, sin duda, para resaltar la política, otro duumvirato influyente fue el responsable: Clooney y su coautor constante (Good Night and Good Luck, March Ides, Treasure Hunters) Grant Heslov. Probablemente se suponía que la tensión constante entre estas narraciones, relativamente hablando, criminalmente didáctica y sociocultural, mantendría la atención de la audiencia durante toda la película, que se mostró por primera vez en el Festival de Cine de Venecia. Como quedó claro ahora, el cálculo resultó ser falso.

A Clooney no se le puede llamar director novato (Suburbicon es su sexto largometraje), pero nada revela sofisticación y habilidad: la aventurera historia de la inevitable burguesía burguesa se bosqueja con la más gorda, para que la música sea más fuerte y las líneas sean más vocales, con colores y riffs periodísticos , provocado, no de otra manera, por los acontecimientos del año pasado, corta un rumor bastante modesto. Condenando la intolerancia racial de los compatriotas que se encontraron con nuevos vecinos no con una tarta de servicio, sino con tambores y gritos bestiales, Clooney casi se deleita con la bajeza humana: el caso cuando la hiperbolización no enfatiza lo absurdo del prejuicio, pero no parece una manipulación muy complicada.

Suburbicon tampoco funciona como una película puramente entretenida: de todos los chistes moralizantes contados por los Coen, esta es quizás la más aburrida y no divertida. No es que todo lo escrito por ellos haya resultado ingenioso (aunque cualquiera recuerda de inmediato que intervinieron en "Gambito" o "Ininterrumpido"), pero es aquí donde parece que en los setenta y diez hermanos, parece que dejó de sentir las leyes una vez El universo que descubrieron. En comparación, digamos, con Noah Hawley, tres temporadas explorando brillantemente las posibilidades del drama criminal filosófico en la televisión "Fargo".

En ausencia de un guión fuerte con bromas irresistibles y giros inesperados, la película podría haber sido sacada por actores de primer nivel en papeles desplazados (ver "¡Grabar después de leer" o la parodia del año pasado "Long Live Caesar!"), Pero Suburbikon tampoco tiene nada que ofrecer a este respecto. El sobrepeso y lento Damon es casi indistinguible de la voz de Garik Kharlamov. Isaac, un investigador de seguros con un fuerte olor a estafa y bigote, como en el programa "Muéstrame un héroe", mira dentro del marco durante exactamente diez minutos. Moore, quien, a la manera de la época, se lanza de inmediato por dos héroes, toca algo desde un hombro completamente diferente. A pesar de la abundancia de escenas memorables, a veces sedientas de sangre, este conjunto simplemente no es interesante de ver, e incluso las dulces citas automáticas (que se esconde en un armario con una pistola allí) no le permiten experimentar la alegría del reconocimiento.

Pero el problema clave de Suburbicon no es que sea una película con tendencia (que, en esencia, puede ser una sátira sin un ideal y un sentido elevado de la norma), y en la fiesta central, en lugar de una estrella de Hollywood de plástico, se encuentra una bolsa suelta, a juzgar por el "Informante" de Soderberg , y esa película puede ser muy entretenida. El problema es que la película de Clooney, que coincide con su personaje, va desde perseguir la bicicleta de un niño y, al haber sobresalido las rodillas y que hay orina mientras pedaleas, espera reír y enseñar una lección de tolerancia al mismo tiempo. "Suburbicon" es cursi, no tiene postura, tiene poca coordinación, su nariz y lentes están rotos, y su camisa está cubierta de sangre. E incluso si por algún milagro logra no volar hacia el carril que se aproxima, nada puede asegurarlo contra la muerte prematura, por razones que son completamente prosaicas como un sándwich con leche.

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